《平原上的摩西》要以角色为模块来展开的，根据它创作思路或许可以尝试给大家讲讲故事情节的建设。

我初中的时候，沈阳出现一桩抢劫杀人的串案，在沈阳这也是一桩比较有名的案子，比我写的东西还需要比较严重一百倍了。案子的过程是一些下岗职工和自由职业者，组成了一个五人的犯罪团伙，她们前一天先预约一辆的士，然后第二天在荒山野岭把出租车驾驶员击杀，把遗体放到后备箱，驾驶着的士去抢个人销售商或是营业所，抢完以后，把的士丢弃在树林里，一分钱，分开。每一次犯案用时都比较短，技巧十分老套。

这一犯罪团伙里面还停下了两年，不知为什么有一段时间没干，应当是感觉消息过紧，先躲躲，之后又天下无敌了。那时我电视上看见他们几人被抓之后还接受采访时了，人人都有一段时间的采访，死刑执行以前又有一个简短访谈。这件事情对少年的我震撼人心还是挺大的，因为他就在我们沈阳电视台循环播放，那两个人的面孔就在那不断地闪动。这篇故事因为我也跟我的好朋友说过，每一次讲的东西都不一样，由于我总是克制不住自己去改动它。

写《摩西》时，这个案件就在脑海中闪过了，但并不是想正脸写这个案件，也并不是想用这个案件的所有去写我的小说，前边已经说了，实际原材料只是一个发病原因，这一小说集的出发点是想写一个出现从我比较熟悉的家乡，角色诸多、周期时间较大的小故事。但是具体怎么做，其实并没有想清楚，便是想写一个利欲熏心的、互动式的长篇小说。我打算案子在里面穿插着写，而且案子是我一开始提前准备写的东西换句话说是一个造成这一小说集元素。

我就先所写的蒋不凡，小说中调研一桩劫杀案子里死掉的警员，似乎还写一部的士，后边摆着遗体，在夜里的大街上飞驰。第二章所写的庄德增，一个跟案子不直接相关的角色，就转圈写，等着我提到庄德增，发觉前边写蒋不凡那一部分没有任何意义，蒋不凡仅仅其中一个人，最初因为她跟那个案件关联非常近，我才慢慢写他，就好比你伸出手拿出离自己近期的这件外衣披着，但写着写着感觉不太对劲，终究我不是一个侦探推理小说的文学家，我所追求的绝对不是案子这件事情，依据气温，这一外衣衣着有问题。

即然案件并非这儿最重要的事，我便准备从离核心较为远距离逐渐，于是我就把前面的删掉，直接在庄德增那一章逐渐：1995年，我关联宣布从烟厂摆脱，带着一个财务会计和销售人员南进云南——其实就是现今《摩西》开头，我发现了当一个庄德增作为一个普通人逐渐描述时，这一小说集就像感觉舒服了，进入一种适宜的一口气。因为当时什么情节还没有想出来，但小故事的氛围和净重已经出现。

那一个案件依然是一个大转折，蒋不凡那一个一部分对于许多人的运气而言都是个大转折。之前有一个文学家，我忘掉是谁了，说了一句话，“小说集像汽球，你需要确保它工作压力，不可以老用针去扎它”。我们都知道案件吸人眼球，但它不是关键，这个案件用法并不是为了在这样一个小说中时时刻刻地发生，其实只是这一小说中诸多事情中的一个，小说中有一些贴近生活的物品，有一些日常的物品，案件很有可能非常强烈一些，但而且也是在其中的一环，它像乳白色羊中的灰黑色羊，可是要一起养。

那一个合理布局那就不是上去把案件取出来，或是一点点、一点点抵达那一个案件上，然后引出来更复杂的人与人关系的改变，才非常有趣。因此《摩西》如今看来那一个案子也是蛮简单，并没有像它原形这么复杂。可是角色相互关系、角色间的相并成了最重要的具体内容。

那我是怎么把每一个角色逐渐构建的？这其实不是一个很繁杂的造就全过程，大致的角色其实并不难想，案件中的凶犯、警员，警员的父母、朋友这些，我写着写着每一个人的个性就慢慢闪过了，我将她们作为我认识的朋友、周围的人去写。最主要的是她们每一个人都是平常人，可是内心深处又都是有不平常的东西了，或者让她们彼此之间相并下去，用网状结构的桥段支撑点。我以前就说过，创建人物全过程并不是生造一个人，反而是适宜这一小说的人物已经存在了，他就是被遮掩了，你作为作者在你的小说世界中用心感受她们，用一把小铲子发掘出来，从你的心里里托起出去。

庄德增是第一个发生的名人，或许是因为他与世俗生活联接得非常密切，因此他第一个跳出去，推动小故事。庄德增接着是傅东心，傅东心这个角色从我生活当中极其罕见，换句话说几乎没有原形，通常是这个年龄的女性朋友我从小就了解得就特别少，但我能感受到全世界或许有那么一种人，间接地，我还在文学著作之中发觉过这样的人，我怎么能够将她自然而然嵌入到小说里呢？也是和庄德增构成家中，这一组人物差距营造出一种一出小小戏剧表演，利用这个差距也开启了一道很舒适的叙述空隙，许多东西是应时而生。李守廉是我国最早就想所写的角色，类似《水浒》中的一个角色，当今社会并没有梁山，并没有游民的栖身之地，最终如何处理他我并没有彻底想清楚，可是故事情节和行情我的心里应该是了解的。下面就来是最关键的一组人物角色，李斐和庄树之间的关系，李斐形象也是一个艺术性形象，所以从她小时候开始写，能够很好地消除掉一部分这东西，能够说他和傅东心是一脉的名人，但又迥然不同，最大的特点是傅东心传统，李斐表层温驯，其实心里激进派，这是我在考虑到角色时较为很明确的设计方案，新一代的角色需有不一样的东西，表面上看起来她与庄树的爱情是傅东心和李守廉的翻板或者部分倒装，但其实并非，李斐和庄树之间的关系要复杂的多，两人都对彼此的性命形成了关键性的危害，庄树并没有觉察到，李斐是觉察的，当庄树觉察，哦，此人对于我常常那么重要，我就是所以才变为现在这个样子的，那时已是故事的结尾了。可以这么说，他们之间的情绪不可以叙述成任何一种实际的情绪，他们俩相互之间彼此之间的运势，相互之间另一方人生命运具象化品牌代言。

角色形象有可能在你脑海中先发生，随后剧情再进行，人物和剧情是一个彼此带动的关联。角色会创造发明剧情，剧情再创建角色。例如可以先想起他是一个什么样的人，这种人也会做什么样的事，还可以是有一件事情你一定要写，那样适宜这件事情的名人会在这件事中如何发生。假如事儿没有想清晰，能够先到想一想这个人就是什么样的性格，如果人没有想清晰就再看看事情，前去健全故事情节。如果你想起此人，再向前走，才能产生一些事情，一些事情相反能够帮助你了解此人，写网络小说便是你在不断地找到的全过程，发觉其实那么了解这些人，此人那么有趣，他居然会干出这样一件事，或是有时候我只了解她一个方面，可是就足够了，充足将他作为一个零件组装在小说集上。

很有可能很多人都以为要非常了解一个人物才可以下笔，实际上在我的亲身经历里并非如此，有时候我们并不是很了解，但正因为你不太了解，才让你感到激动。有时你觉得你写这个人，你也就了解她了，或许你并不是很了解，你写的过程中需要推进我对那个人的掌握，它会自身产生一些描述的前行，前行全过程中我们就发现原来剧情那样是没问题的，或者原先设计构思的那一个并没有格外的有趣，但所写的过程中需要发现这人如果这样一个迈向会更有趣一些。就会不断不停的在探讨的过程中遇到，角色便是渐渐地那么构建的。乃至随手写的名人会逐渐做你的主要人物，那也是常有的，例如庄树实际上原本写出的情况下，我并不知道他未来是最关键的角色，她只是庄德增和傅东心的小孩，可是写着写着，我便愈来愈很喜欢他，喜欢她的绝情，喜欢她的变化，很喜欢他最后一些挑选。

但你最开始出发时，一定有一个大约的念头。不太可能是以尤其无知的一个起点开始，毫无疑问应该是这个角色有一定的了解，写的过程当中不断地推进人物个性的理解，不断地调整我对人物掌握，却不是详解他。小说集绝对不是详解你的内心本就存有的一个东西，最少我不太喜欢这种方法，全部机械设备实施的工作中我不太喜欢。

一个创始者或者是一个平常人都没那么认识自己。发觉人物全过程是你了解自己全过程。好多人具有单独的创作人格特质，跟生活中的自身迥然不同，由于文艺创作所使用的心理现象是比较复杂的，它激发的大大并不是你一直在日常生活当中所使用的物品，反而是许多此外潜藏在你心灵深处的物品，自己就并未掌握的东西了。如果你作文的情况下，其实就是不断在里面察觉自己的一个过程。那一个快乐存在你就会发现之前并不了解的那一部分，你会发现你是这样了解这个角色的，你能对你有许多有意思的了解，那也是创作玩的地方。有的人创作成瘾，这也是其中一个缘故。