在《平原上的摩西》中，rap歌手“舅舅”董宝石扮演庄德增，和媳妇傅东心（海清饰）、孩子庄树（董子健饰）一家三口也有不少对戏。日前，董宝石接纳新京报记者专访表明，在一些地方，自己和庄德增是有一些合拍的，例如北方男人的忍耐、对家庭付出的努力，一个人寂寞状态，两个人许多表现就是能合得里的。“但庄德增这个角色还有很多去发现层面上，假如挖得越重，实际上我们俩就会越并不像。”

《平原上的摩西》算得上董宝石第一次真正意义上“触电事故”（形容圈内人触碰影片、电视连续剧），并且庄德增在这部剧中片段颇重。针对接演该剧的突破口，董宝石表明，电影导演张大磊根据一部巡回演出纪实片看见他，感觉自己在纪实片里的情况跟庄德增气质有一些切合，张大磊就联系上了董宝石，邀请她来参演《平原上的摩西》。董宝石坦言，一开始张大磊邀请他时，自身全是蒙的，心中在敲鼓，会让自身造成一点点消极悲观。“但接戏以后，最幸运的便是在拍摄过程中能遇见像小董（董子健）、海清教师这种专业演员，会让我快速进入一种情况，那类情况既焦虑不安，又资金投入。”

董宝石以前看过双雪涛的作品《平原上的摩西》，针对庄德增的理解就是较为多维度的。他认为，在上个世纪80时代90年代乃至2000年初，不同阶段庄德增自始至终处于不一样状态。“他算得上时代的弄潮儿，有他们自己的自以为是，是一个特别适宜于适者生存的森林里生活得人。他会更好地伪装自己，之后在适当的机会下手。他也是蛮狠的一个人，但在剧里大量呈现出的就是他对家庭的无私奉献，针对夫妇、父子感情的无限忍耐。”

剧里，庄德增做为小镇上在失业热潮中赚到第一桶金的生意人，拥有油腻感又势利眼的一面，和文艺浪漫傅东心是两个世界的人。在董宝石看起来，庄德增的身上有一种“打不死的蟑螂”精神实质，即便出身不好，乃至很卑微，他也可以靠自己的这股拼劲儿成为一个时代的弄潮儿，从来不去述说，也不会去突显，会在每一次时代浪潮扑上来时坚决下手，坚决挑选，庄德增这个角色自己身上的多元性也挺吸引住董宝石。

会话

新京报：是你第一次诠释一个完整的人物角色，并且片段还蛮关键，压力很大吗？

董宝石：我演戏的方法和我作曲写歌的形式类似，拼尽全力去认知，来分析大家在干什么。一开始我较为在意的是，自己是专业演员，对施工跑位、摄像镜头区别、角色情况的改变没有一个十分准确的认识，怕因为我经验不足对著作的总体造成破坏，但现场导演会一直激励我。我非常幸运的是，可以把全部秋天到冬季的三个月时长所有交给摄制组，每一天跟大家在一起体会角色，体会她们的工作环境。不仅仅是针对故事人物的掌握和对自己演出里的提升，反而是全部加入到全部阶段当中，体会到影视作品拍照独特的魅力。我觉得是比较深的一门学问，引以自豪。

新京报：最初能顺利通过角色情况吗？有做一些什么特殊的提前准备吗？

董宝石：这也是我做过最拼的一件事，拍照那三个月是回绝了所有的事，留到呼和浩特。为了能庄德增角色，为了能《平原上的摩西》这部电视剧，我提前到呼市去，融入本地日常生活习惯，风俗习惯语言系统，跟导演和电影导演周围的好朋友，和我们的主创团队磨合期，一直到录完，大部分我将全部时间和精力都留给这部电视剧。

新京报：对于你来说，诠释庄德增难度与挑战在哪儿？

董宝石：对我而言考验较大的那一部分是，去诠释庄德增从这当中年至老年的角色举止及其情况。这是很难的那一部分，一开始我非常忐忑不安，演庄德增，仅仅只是30岁左右的年龄，跟我如今年纪还差不多，自己可以去接触试着。可是电影导演需要我从30岁一直演他50岁，50几岁对我来说，不知道该如何去展现岁月痕迹。我自己做了一点课程，观查我父亲的样子，及其听大磊导演叙述，随后自己去揣测更多角色举止、情况。

新京报：大家对此次你与董子健的“父子档”都特别感兴趣，当场你们俩有做一些什么交流吗？

董宝石：真没想到他这么好触碰，由于我们俩年纪相差不大，有许多共同语言。拍第一场戏的情况下，我还在观众席为自己传递，台子上他（董子健）便是我孩子，一直在心中催眠自己。下台，大家播完这一部分时，子健自己也觉得挺感动流泪，就会更加想要和我去多沟通。到后来我又愈来愈玩得开了，只要一开始拍，我认为那就是我孩子。我和子在世这部电视剧共处得很好，他没有任何铁架子和负担，带我们这群人一起进步。

新京报：和“媳妇儿”海清的对戏有哪些特殊的火苗？

董宝石：一开始特别紧张，作为一个rapper（rap歌手），怎么样的场景都看过，几千人在现场进行也饰演，按道理说都不假。可是开场的那场戏，我和海清姐两人坐到铁皮船里的情况下，我还有点儿不容易划（船）了，手都是汗，直发抖，从来没有想过自己可以那样焦虑不安。海清姐气场便是专业演员气场，确实较强，她能抓住你的一切情况，不论是好与不好、松或紧。当我自己觉得会出现卡顿时，她便以一个四两拨千斤的方式来解决我难堪，再慢慢地接住我带来她一切情况。

新京报：拍摄过程中，哪场片段印像很深？

董宝石：我们一家三口人，恋人、孩子两人陪着我参加了老工人的聚会活动，走在大街上，原本还欢欢喜喜地谈笑着，随后东心和庄树都离开，剩余我独自一人的那场戏。我们自己的搭景有一团火，我原本立即摆脱镜就能。但是我在前边走了一下，这个也不是电影导演布置的。那时候的情节是庄德增的爱人也走了，小孩也走了，我还在戏里边，自身并不清楚为什么要烤一下那一个火，烤后了出境之后我就痛哭。大磊（电影导演）就过去看看我，陪着我待一会，激励我，他说道庄德增变成，这便是情况。那一瞬间自身忽然在表演上有了一点生命触碰的觉得，感觉拍戏确实是很值得去无私奉献的一件事情。

新京报：这部电视剧的“东北复古风”会使自己觉得有亲近感吗？想起了小时候的某类精彩片段吗？

董宝石：许多情景都是我童年的记忆，比如一些小平房，小学搭景，基本上就是复原我们这一代人小时候的样子。还没有开始拍以前，我自己就会四处逛，去翻捡一些细节，拿这种游戏道具看一看。或是没拍到我时，我就在旁边走一走，体会那一个气场和味儿，有一点唯美，有一点穿越重生，有一点说不清道不明的感觉了，像在近日。有一场院校的戏份，公司办公室里有一些学生的试卷，也有教师使用的直尺、一些水瓶座、杯子，好多东西都感觉像是昨日就触碰过，今日先拿起来时，有一种说不出的滋味。

新京报：播完这部电视剧以后，现阶段哪个是你特想试着角色种类？

董宝石：关键在于相对性适宜自己的角色，不论是年纪、情况，自己可以承揽角色。次之我稍微有一点小小奢求，想演反派和喜剧类型角色，由于更具支撑力，就好比我演得庄德增，他像扭簧一样，会被大幅地缩小，随后弹上来，叫我去实验自身能不能接得住（这个角色）。