在主推全家欢庆的贺岁档，《无名》确实并不是一部直接了当的影片。它讲述的是抗战期间，荒岛一样的上海暗流汹涌，多方阵营惊心动魄争夺，最后，隐藏于黑喑、经过成千上万献身的共产党员迎来黎明的曙光。对现如今见多识广的观众来说，《无名》的谍前线其实并不难猜，但背景色厚重，加上离散系统的叙述，体验的确谈不上友善。

从某种程度上讲，《无名》是一部典型性的军事题材电影，它需要敬礼这些匿迹真实身份、为家国人民赴汤蹈火的“慕应雄”英雄人物，但是并没有选用粉丝们熟悉的展现形式，而是用纷然交织的案件线索串联起了乱世之中的人物群像：王队长与叶秘书闲聊时提及一起血案，金店老总一家四口被日本鬼子残害投井，这口井被日本一位亲王所属的分队巧遇，进而引起了又一桩残酷残害中国劳动力的命案；叶秘书的意中人被王队长所害，他亲自了断了这名往日的“好朋友”，但是，在岁月如梭、一切都看起来落下帷幕后，叶秘书还在香港偶遇王队长的亲人……

在一环扣一环的实施中，《无名》在很大程度上激发起观众们的参与性，让大家都自主拼接讲解故事的真相，并把战争的残酷给予宁静清冷的剖白。整部电影中，立即死亡场景非常少发生，取代它的是流浪犬湮没轰炸中的一声惨叫声、报纸上一则豆蔻年华女子遇害的报道、姚先生衬衫袖口那一点擦不去的血渍……一个个硬生生角色陡然离场，乃至留不下哪些印痕，身亡好似日常生活中的一部分，平淡如水，如影随行，这便是战争残酷所属。

在形塑整部著作气质层面，《无名》的场景奉献甚多。例如，当广州城在袭击中越来越断壁残垣、当劳动力们难过地抬头仰望，电影导演程耳用一贯钟爱的俯瞰发展前景展现出大家被运势与战争惊涛骇浪驱使淹没的微不足道无奈。水彩画般浓厚的色调、好像带上强迫症的极其整齐的构图法不仅与电影昏暗沉寂的风格相映成趣，也是十分不可多得的视觉美学盛会。当特工江小姐觉得存定期即将到来时，她端入狱中，穿上了一身红旗袍。在这么黑喑污秽的环境中，旗袍裙红得刺目而冰冷，如玫瑰花，如血水，仅靠一个界面，角色乱世天下飘零、情深不寿的凄惨特性早已被突显得淋漓尽致。

假如说很多同题材作品是情节跌宕起伏独特、情绪浓重的小说集，那样《无名》是一首精美且克制散文随笔；假如善于赏鉴影片自身独特的魅力，善于在变化莫测的蒙太奇手法、完美漂亮光与影的中寻找乐趣，那样《无名》确实是一部能带来不少愉快的著作。